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摘要
20世纪30年代的中国，一部名为《神女》的电影作品以其紧扣社会痛点的视角痛批丑陋的社会现实。二战后，来自意大利的电影创作者们高举欧洲现实主义的鲜明旗帜，给世界影坛注入一股清新的气息。随着《罗马，不设防的城市》的诞生，德西卡的《偷自行车的人》应运而生，并被称为意大利新现实主义的巅峰之作，实现了一种接续和历史性跨越。如今，国产电影发展日新月异，题材日趋多元，观众惊叹于电影的“时尚”程度。然而，在创新“时尚”的同时，如何保持电影的“高尚”的内容，即现实主义最本质的蕴含，是值得创作者深思的问题。
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