节奏的逃逸指向两个层面：其一是节奏在观念史中的逃逸，自古希腊以来所确立的“好的节奏”的观念一直滋养着节奏研究中数与和谐的阐释框架，为了获得自律性的本体地位，节奏必须从这一框架中逃逸出来；其二是节奏在内在性容贯平面上的坠落式逃逸，这是德勒兹以空间视角所发现的“节奏—界域”配置，其揭示出节奏的内部褶皱与临界状态。节奏的逃逸更新了我们观照艺术时间的眼光，照亮了艺术节奏的诸种悬念与想象。
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