自新文化运动以后，文艺界对本土文化与外来文化的关系处理呈现出明显的社会功用倾向，并由此展开了不同方向的探索，新兴木刻运动的推进便绕不开民族形式与外国形式间关系的处理问题。因创作者所处成长环境差异、社会环境不同等内外因素的影响，新兴木刻的青年艺术家们形成了有所偏倚的木刻作风。黄新波作为当时颇有影响力的上海青年木刻家，在学习和吸取外国版画艺术形式方面具有代表性，从其早期的木刻作品可以窥见中国木刻美术现代化进程起步阶段的面貌以及在外国“良规”下中国青年艺术家对文艺与社会关系的处理态度。
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