本文分析了《长津湖之水门桥》在更集中化的故事表述中叙事策略由宏入微的焦点位移，英雄形象“祛魅”下的形象再塑方式；同时阐释影片在电影工业美学统摄下暴力美学风格的生成以及所阐发的具身情动体验，并指出该片对于新主流战争军事题材电影叙事拓新与类型化发展的价值。
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