相比印象派绘画中的日本元素,中国元素特别是青花瓷形象没有得到学界充分关注。本文将绘画中青花瓷的观看主体分为画面主体和创作主体,通过形式分析法,发现青花瓷成为画面主体的商品崇拜的对象,并进一步发现印象派画家对青花瓷女性化的尝试,最后说明青花瓷对画面主体情感思考的象征作用与画家对它的喜爱是如何对创作产生影响。
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