<正>民族管弦乐队配器法的探索一直是上海文化艺术发展的最为突出的方向和特色之一。从20世纪30年代大同乐会的郑瑾文对民族管弦乐队吹、拉、弹、打四个乐器组构成部分的建构,到60年代的胡登跳对配器法的理论研究,再到现今的朱晓谷在乐器配器法的现代发展的进一步理论研究,这些探索都是开一时之先的学术创新之举,它不仅是上海音乐学院在
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