近年来,媒介在中国就像一个初出茅庐的喜剧演员一样,一直没能充当上喜剧的角色。经过长期性的冷落与孤独之后,她开始受到了暧昧的青睐。媒介一直与人类处在共同成长中,只是处在"媒介诗学"中而没有自知,深层生存的色调,已成为媒体诗学观察把握生活的重要手段。但这一提法并没为广大研究者所认同。本文以张邦卫的《媒介诗学》的定义出发,主要从四个方面力证"媒介诗学"存在的合理性。
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