米歇尔·希翁在其早期电影理论著作《电影所发之声》一书指出电影的声音与影像构成“捉迷藏”游戏。“所发之声”（voice）和“幻象式听觉”（acousmatic）是其电影声音理论的两个关键概念。这一思路通向对电影视听幻术深层机制的阐释。电影里的发声和聆听不仅是声音性的，而且是思维性和意识性的，是对自我意识的策动和引导。电影发声理论的阐释性价值因此并不仅仅局限于电影研究之内，还指向感知和思维背后的主体性建构问题。
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