溪山清远 空灵简淡——山水画写生中的造境

作者：李彦锋

来源：美术观察, 2019, (11): 144-145.

<正>21世纪伊始,中国传统绘画在与西方文明的融合与碰撞中经历了一百余年的痛苦尝试与砥砺创新,可谓是已经涅槃重生、青春再现。但是,随着科技的飞速发展,机械复制时代也已成为历史,电子拟像时代已经来临,计算机的虚拟图像几乎能够制作、合成、生产任意视角、题材、造型、肌理、构成的现实中的与想象中的图像。中国传统绘画再次面临时代发展的危机与挑战——虽然当代中国画的创作可谓异彩纷呈、百花齐放,但是遭遇"视觉化"或"外化"等问题也是不争的事实。诸如"工细刻画的多,写意提炼的少。注重视觉冲击的多,讲求蕴含内美的少";也有被认为"‘中国画’不知何时已经被悄悄地偷换为另一个概念‘现代水墨’。这种泛化的中国画已经彻底丧失了传统中国画的表现特征与审美标准,呈现一种极端的西化倾向……中国画的传统精神与中国品位正日渐消失"。中国画的书写性、写意性等正在丢失。显然,理论家及画家已经意识到了"外化"对于中国山水画的重大影响。

• 单位
  西南大学