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摘要
当古典艺术的规则被无数遍地重复到无意义之后,当现代主义的自我表现穷尽了所有的表现与抽象的图式之后,"画照片"成为绘画的自我拯救的途径和千百年来模仿传统的回光返照。摄影自诞生之日起就与绘画产生密切联系,照片的真实感催生模仿的欲望,学院主义利用照片偷换写实的概念,现实主义则从照片看到了被唯美掩盖的真实,照片成为反抗学院的武器。到了现代主义,从印象派到抽象艺术,艺术向自身的语言回归,极力摆脱照片的影响。然而事物也走反面,达达艺术不是对抗照片,而是以照片的拼贴和挪用,使艺术成为社会批判的工具。再往后,图像与景观的时代,景观不仅取代了自然,艺术也被景观所吞噬。
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单位中央美术学院
