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摘要
琵琶文曲《浔阳夜月》得以在1926年蜕变为合奏曲《春江花月夜》，根本原因在于柳尧章将其改编为合奏的建议符合郑觐文来自传统文人的“崇雅”音乐观念；而其音乐形态的形成则是通过郑觐文领导下的大同乐会在不改古谱“曲性”的“研习”过程中，带有极强“通古”意识的创制音乐实践。同时，1923年后郑觐文及其大同乐会在上海有着“以坚守文人音乐传统为生”的需要，上海业余民间丝竹乐手及其乐社有着提升音乐活动品格的诉求，二者在近代上海特有的现代性“音乐市场”中得以互动，从而使得这一历史意义深远的事件得以成形。
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单位南京晓庄学院
