《误杀》对印度电影《误杀瞒天记》进行了风格化的翻改,其影像修辞采用异境构型的方式,杂取十余部影片的闪光点,以显见或隐见的混合手法进行摹仿、仿制、再现等,对情节核心逻辑和潜在场面调度加以异境重构,并在烈度增高的悬疑叙事中重新配置适合华语观众视听的快感链。联系近年来华语电影中渐次增多的跨域影像制作可以发现,导演在离开在地化的影像创作与改编后,加剧了结局中的环境乱家,以跨域影像翻新抵达视觉刻奇。
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