本文聚焦于14世纪初叶首度以独立形式出现在伊斯兰书籍插图中的两类外来母题——山水与涅槃，透过伦敦藏《史集·印度、信德与克什米尔史》阿拉伯语残本中的两幅细密画，探讨画师超越文本差异、以自然景观和穹顶建筑取代弥勒和释迦牟尼形象的深层用意，以及此类手法与“空白恐惧”等意在消解“无”的伊斯兰艺术传统之间的关系，最终揭示蒙古统治时期欧亚大陆内部的跨文化艺术交流对西亚艺术发展与变革的重大影响。
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