科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
摘要
“诗电影”取决于从“诗可以观”到“诗何以观”的理论透视和艺术转换，以此陈传兴执导的文学纪录片《掬水月在手》具有叙事省思的典型性。影片在其“诗词三部曲”中不算很成功，主要原因是“诗与存在”的哲学主题和旧诗的表达形制并不直接兼容；没有把握好联通“存在”哲思的“情感”媒介，忽略了“时间境域”下传主对既往情感的扼杀疏离及对传主诗词情感世界的掘发；在表现诗语的吟诵方面虽有特色，却缺乏中国诗词体格“拯救”“渡化”的诗教功能阐释向度。中国式“诗电影”和现代性主题相对接，必须具有基于中国诗学本位在艺术情感、意象节奏等方面的影视阐释和叙事转化。
- 单位
