"山水家园"一直被视为自然而然的组合,但从构词和逻辑来看,"山水"与"家园"之间并不存在必然的联系,那么,这一过程是如何发生的?宋代山水画对"无何有之乡"的意象化表达提供了一种回应方案。"无何有之乡"是一个超越地方经验的文化空间,其在山水画中的建构依凭的是画中三重空间的部署与经营。在世俗中因有限性而困顿的宋人将文化记忆与生命安顿寄托于抽象化、审美化的山水意象,最终以画为居,实现了从自然到达自由,从有限抵达无限的理想。
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