阿炳留存至今的三首二胡曲《二泉映月》《听松》《寒春风曲》，充满了崇高的悲剧美色彩。本文站在中国特有的美学视角下，通过对阿炳二胡作品中“点线”“虚实”“转折”这三种“悲”的具体表现形态的分析，以及对阿炳音乐艺术之形神和境界的求索，探寻对其进行识美、演美、弘美的最佳方式，为传统作品的适应性传承和发展提出一些思考。
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