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摘要
新音乐概念中的“新”与肯定性文化互不相容，其本质在于一种批判冲动。新音乐最初保持着“新”与传统之间的内在张力，后来却逐渐失去了这种张力，也失去了审美实质性与连贯性。新音乐表现出了种种老化症状，甚至体现在最优秀、主观上最不妥协的音乐家的音乐作品中，这些音乐家多少出于文化哲学的立场放弃了新音乐，但仍然在一定程度上保留音乐的意义。但在新音乐的后继者中越来越出现了一种妥协倾向，十二音技术在他们那里已经不再具有批判性和实际作用，而是沦为技术化、专家化的玩物。他们尝试对音乐加以一种整体的合理化，消除音乐中所有主体的情感活动，将音乐素材扩展到极端，从而将音乐推向激进主义乃至空虚。但无论是用数学操作来实现纯粹音乐，还是试图通过这种整体合理化而将艺术变成一种科学或技术的做法都是徒劳的。
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