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摘要
以往唯物批评强调批评的唯物性,即从文本的社会性内容出发,联结艺术家的存在境遇及其所牵涉的深广的社会历史内容。这种批评路向可以在沟口健二的电影作品《祗园歌女》得到阐发和证明,但影片却能将艺伎的历史及其面临的社会性压力浓缩在颇为讲究的画面和短小精悍的故事情节上,凸显电影语言的唯物性,将日本传统戏剧的间离效果运用到影片的拍摄上,将其形式因素与不断扩展化的唯物性联系起来,保持一种理性唯物的批判立场,对唯物批评的发展具有启示性的意义。
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单位浙江外国语学院
