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摘要
罗伯特·塔利提出的“文学绘图”概念结合了空间研究与叙事学，以之为视角，陀氏的空间书写在思想隐喻和叙事功能中的多重意蕴得以浮现。一方面，陀氏的文学绘图解构了其所属时代主流的“地图”式空间观，经由对主人公在彼得堡“行走”体验的描述，陀氏展现了彼得堡空间复杂的现代性维度。另一方面，出于对现代性语境的认知，陀氏在使用空间书写表征宗教主题时陷入了“绘图焦虑”,这也决定了作家在表现救赎主题时绘图策略的转变。不同于书写彼得堡空间时对主体性视角的强调，陀氏在描绘具有宗教救赎意味的自然风景时刻意转变了叙事视角，在与东正教圣像画类似的对主体性视角的搁置中，陀氏完成了对救赎主题的文学绘图。
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