当下少数民族题材电影呈现出两种叙事倾向：一种采用游荡叙事形式，与之形成匹配的是舒缓的影像节奏，电影由此建构人物内心发掘的写实美学；一种采用封闭的二元对立叙事结构，呈现出表现主义影像风格，表现为紧凑内心戏剧性缺席的预设寓言化叙事。少数民族题材电影呈现出从注重现实生活经验到尊崇主观理念的叙事转向，未来少数民族题材电影要平衡好移世界和移我情之间的关系。
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