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摘要
约翰·凯奇在1952年创作的《剧场片段1号》（被称为第一件“偶发艺术”作品）和《4分33秒》，代表了当代艺术“跨媒介”的两种创作方式：一是多种艺术媒介并置的、纷繁喧闹的“有的艺术”；二是完全取消传统艺术媒介的、“沉默”的“无的艺术”。通过回溯20世纪40年代至60年代欧美文化思潮（萨特、巴特、阿多诺、桑塔格）和同时代艺术现场（凯奇、劳申伯格、坎宁安、卡普罗）的互动，本文从三个层次剖析当代艺术的“跨媒介”本质：从艺术形式看，当代艺术的“跨媒介”是对现代形式主义的超越；从出发点看，是对“劣势”文化身份的超越；从落脚点看，是尝试跳出现实非此即彼的两难选择，探索重回自然本性的“第三条道路”。
