词曲《南乡子·登京口北固亭有怀》作为重新谱曲版本，在创作过程中遵循了字腔与过腔的规律，说明字腔与过腔在当前音乐创作中，尤其古诗词音乐创作中必须按照这般规律进行创作。本文笔者将结合洛地先生关于词曲“韵字”和“结音”的观点，对词曲中核心字与其音韵特点及音乐本体进行详细展开，同时分析词曲中字腔和过腔、演唱风格、声器乐的互补，达到对该词曲文本及演唱方面的整体掌握。
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