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摘要
半个世纪前在西安古城召开的一次全国古筝会议上,沉寂已久的浙派筝首次亮相。王巽之向这次大会提供了上海音乐学院编写的古筝教程(七册)及后来编入《高等音乐院校古筝教学参考曲目》初、中、高三级中的三十三首曲目,其中主要是经王巽之和他的学生一起记录、整理、改编的浙派筝传统曲目。一般介绍浙江筝称武林筝或杭筝,武林筝是浙地筝的一脉余绪。王巽之对浙派筝作出的贡献首先是:他把在浙江地区已近湮没的浙派筝,带到了上海,且让她进入高等音乐院学的殿堂,作为一门专业课程。他创制的21弦S型传统筝及他和戴闯、魏宏宁创制的改良筝弦,为扩展浙江筝曲的演奏手法和表现力提供了物质条件。王巽之在提高和扩展浙江筝演奏技法上,作出了卓有成效的研究和探索;和学生们一起整理、改编一大批浙江筝的传统筝曲,并创作了新筝曲。孙文妍是唯一一个留在上海音乐学院,接下王巽之教鞭的人;她也是传承王巽之为创始人、在上海起死回生的浙派筝艺,在教学上使之更系统化、更科学化的浙派筝二代代表人。成就这番大事业的不是她一个人,还有不可或缺的何宝泉。浙派筝二代作出杰出奉献的有张燕、王昌元等人:张燕在演奏技法上、在演奏形式上、在筝曲创作上的改革创新都有令人瞩目的成果。王昌元是一位创新型的人材,还在学习期间,不仅协助其父订正了筝曲《林冲夜奔》、《海青拿天鹅》的指法,而且1965年,创作了筝独奏曲《战台风》。古筝有了如《战台风》这样新曲目后,它的影响扩大了。浙派筝二代中有杰出贡献的代表人物还有项斯华等人。何占豪是中国当代专业作曲家中,为民间器乐古筝创作曲目的先行者之一,其作品的形式和内容、数量和质量上都可圈可点。这些作品或内涵或乐曲风格上,都有明显的浙江地域特色,而且也充份发挥了浙派筝的演奏技法之长。
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单位杭州师范学院
