穆木天、倪贻德先后提出"纯粹诗歌"、"纯粹绘画"的观点,高扬诗歌绘画的根本精神,主张文艺的语言形式建构。二者遥相呼应,代表了中国现代诗歌绘画的文艺本体化追求,推动了诗歌的文体自觉与绘画的视觉启蒙,是促使新诗绘画获得独立品格、实现现代性转换的一次努力,使文学与绘画在"大文艺"的视野下实现了对话。而这次对话的特殊性在于,它包含着一个文艺本体化追求从文学领域到绘画领域的转移过程,显示出中国现代文学对绘画等其他艺术样式的影响辐射,并由此引发了关于中国现代诗画关系的思考。
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