消失的线与痕：媒介考古学视野下两代哪吒的比较

作者：孔令旗

来源：电影评介, 2020, Z1: 83-87.

DOI：10.16583/j.cnki.52-1014/j.2020.z1.016

<正>在当下3D技术实现国产动画电影转型升级呼声日益高涨的背景下,本文从媒介考古学的视角出发,深度挖掘被封藏在博物馆和资料馆中的手绘二维动画《哪吒闹海》,廓清线性叙事方式的迷雾,重新发掘其不可忽视的重要性。通过比较《哪吒闹海》(1979,严定宪、王树忱、徐景达)和《哪吒之魔童降世》(2019,饺子),本文审视了当下动画创作和观看中经常被遗忘的媒介技术、创作技巧与感官体验,尝试从物质性和复现性的维度对传统二维手绘动画与当代三维动画进行对比分析。