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摘要
黄公望山水画集历代古贤之大成，其潜心研究唐人及北宋山水画的用笔运墨，对荆关、董巨之南北画派了然于胸。在黄公望的创作中，并没有被前人的笔墨技法所限制，而是根据自身对前人绘画的总结和借鉴，加入个人意识的理解和实践，潇散宋法，独创“浅绛山水”，自成一家。在黄公望的创作中不难发现，其笔墨苍润浑厚、韵味无穷、气韵合一、浑然天成，以笔墨简远逸迈、格调苍劲高旷的审美意趣和人文境界，将浅绛山水推向中国绘画的历史舞台，从而达到了将自然山水的繁复变化为直观简练的表达，将盛唐时期山水画较为浓重的设色风格予以重新调整，以淡雅虚灵的表现形式取代妍丽生硬的山水画效果，在改变中蜕变，在意境中升华，将中国文人画所追求的天人合一的空灵意境展现得淋漓尽致。不得不说，黄公望浅绛山水画法的诞生对后世绘画产生了极大的影响。特别是明清山水画，几乎为黄公望的翻版，正可谓：“一直被模仿，从未被超越”。其传世名作《富春山居图》深得前人精髓，笔法苍润完美，韵味无穷，令后人仰止。
