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摘要
卡里尔·丘吉尔是当代英国剧坛最重要的剧作家之一。她虽以女性主义戏剧成名，但女性主义戏剧只是她创作的一部分。以往的研究往往将《食鸟》《毒药人生》《地底精灵》等作品视为丘吉尔女性主义创作的回响。实际上作家在其中通过“超人”和“非人”形象的运用，抽空了人物的现实指向性，已是离开了女性主义，转而呈现文明世界对“人”之本性的全方位压抑。向外改造社会的激情在她的作品中渐渐淡去，取而代之的是一种向内对“人”之存在本身的迷茫和探索，这使她的创作进入了新的境地。这种不见容于“文明世界”的痛苦甚至难以通过被充分规训的语言来表达。因此，极致的暴力和阿尔托式的非理性形式与身体语言成为剧作家此时反复使用的元素。
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