寻找时空的另一种可能——访青年摄影师郑芳

作者：樊航利; 郑芳

来源：中国摄影家, 2020, (08): 44-49.

从影像与现实的关系看,摄影可以说是时空的艺术,并分为"现实时空""影像时空"和"阅读中的心理时空"三个层面。在郑芳的创作中,她试图寻找的"另外一种可能"是什么?或许,可以从这三个层面去理解。在《即兴幻想曲》中,郑芳将绘画、舞蹈、摄影相结合,并在这三者中间找到了契合与平衡之处。在"现实时空"中,她像一个梦呓者,将大脑中想象和重组的画面用绘画的方式留存。在"影像时空"中,她像一个造梦人,将舞蹈的肢体语言化作表现的载体,在具象与意象之间轻松游走,在摄影中构建着她的语言符号及精神世界。在"阅读中的心理时空"中,她像一个追梦人,在黑白影调中探究自我内在历程的同时,为观者打造了一个艺术化了的"现实"世界。这看似"即兴"的创作关乎她深埋内心的恐慌、欲望和不确定,但因为对自由的通透认知,她与观者达成了平等、和谐之境。故此,我们无法或者无需执着于定义她是舞者、画家还是摄影师,只需在她的作品中感受她作为鲜活个体的情感体验、时空观念、对现实的观看方式,并在她构建的时空中去理解、生成彼此的"另一种可能"。