劣质影像并非一种本质主义的界定，而是在不同时代、不同媒介主导的传播语境中的间性生成。即在屏幕的可通约性的作用下，影像在跨屏传播的过程中呈现出的不可通约的残余。其跨越了影像的胶片、录像和数字时代，呈现出清晰性、精准性、即时性三方面的质地亏缺。基于关乎媒介的普遍记忆，劣质影像被优质电影征用，以达成真实、怀旧、悬念以及自体式反思等方面的叙事功用，在其被征用的过程中，投射出多方面的权力规训。经由记忆治理，劣质影像本体论上的意义最终将被价值论上的功用考量所取代。
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