<正>当我们以刘慈欣或《三体》作为原点来建立中国科幻评价的坐标系时,同样获得“雨果奖”的郝景芳《北京折叠》就被放置在了视野边缘。这一状况与80年代初期,中国科幻一系列并不成功却弥足珍贵的探索性作品——尤其是其中的所谓“社会派”或“科幻现实主义”——所面对的困境相似:他们在时间的两个节点上都尝试跳出某些桎梏,