科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
摘要
形成于文徵明中晚年的深秀画风，在16世纪中期以来为文伯仁、钱穀等后学所继承并加以改造。部分作品在构图、笔墨、内容、意趣等方面皆呈现出新的特点，并非以往所认为的对文徵明画风的机械模拟。如《溪山深处图》一般在狭长构图中以繁密笔墨描绘重叠溪山之景，并延续了宋代山水画可供行、游传统的作品，在立意、情感上都区别于文徵明之作，显示出新的绘画意涵的形成与趣味的凝聚。相关现象与此时画家强调将个人游历体验融入画面、鉴赏者对山水画卧游功能的重提及对幽深景致的喜爱相关，更深层的原因在于文人情感需求、思想界对知识与实践关系的看法及社会风气的转变。
-
单位中国国家博物馆
