《论立体电影》是爱森斯坦生命末期未完成的诸篇遗作之一，它以极其广博的视野对当时出现在苏联的新兴媒介立体电影进行了追溯与展望。通过“媒介考古学”式的方法，爱森斯坦从绘画、戏剧、建筑等艺术形式中追寻“立体”的渴望。他将立体电影视为戏剧（电影）艺术发展的最终形态，认为戏剧艺术中的某些结构性问题在立体技术的媒介环境中能够迎刃而解。他还再度回到青年时期便十分感兴趣的精神分析理论，将立体电影作为开启精神分析理论思考的对象。
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