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摘要
<正>曲学研究有狭义和广义之分，广义的曲学包含一切与传统剧曲、散曲、曲艺相关的内容，如历史、文献、批评、理论、技法等，而狭义的曲学则专注于南北曲，即元明清三代的散曲与剧曲研究。在狭义的曲学研究中，又存在一个更为核心的部分，即以“曲”本身为研究对象，探讨曲体音乐特性（宫调、腔格、板眼、主腔等）、文字特性（平仄阴阳、韵脚、字句章法等）、组合特性（套数、过搭、犯调、集曲等）以及文乐关系（依字行腔或定腔传辞）的专门学问，可被称为本体之学。而时至今日，此本体之学（或可称“曲体学”）在整个曲学研究中，仍不免时时被目为“冷门”学问，难以融入现代戏剧研究范畴之中。究其原因，是由于这门学问大体延续了明清以来传统曲家的研究范式，多从传世曲谱、曲论、曲作入手，去分析、整理、归纳曲体的各种外在形式特征，却很少结合现代艺术学理论，特别是现代音乐学理论，进行更系统、科学地深入探索，因而产生了很多学术争议和研究困境。
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