知觉的后勤学是研究影像艺术重要的“否定视野”：自电影之后的各种“马达艺术”作为“稳靠的视听运载工具”通过“消失的美学”为观众生产“大众个人主义”效果，再造失神的体验。其次，光电传输时代现实的超高速运转使得主体对世界的直接感知让位于视觉机器的中介，“具身”的世界关系被破坏，“知觉的自动化”成为了知觉后勤的目标。最后，使用“技术具身”的“后现象学”理论能够在一定程度上纠正知觉后勤学消极的技术批判立场。
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