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摘要
《青蛇》以《白蛇传》为镜，经由民间传说、传奇话本再到地方戏曲不断丰富延伸的故事蓝本为基础，在对人的情欲的观照下，通过对白蛇、青蛇、许仙、法海四个角色的重新塑造，背叛了原《白蛇传》的民间历史，解构出另一番极致情欲的权威世界。李碧华的小说挖掘出四个角色各自掩藏的“人性本恶”，以摧毁《青蛇》对《白蛇传》的身份认同；徐克的电影忠诚于《青蛇》的意识觉醒，却又囿于《白蛇传》的至情传颂；田沁鑫的话剧则用法海身上的“佛”性斩断《青蛇》的情欲，重释《白蛇传》的至情。小说《青蛇》是对白蛇传说第一个颠覆性的改编体裁，它启发了戏剧和电影改编的三度创作。总之，创作者依据自我生命体验对角色塑造展开创新改编，从而完成对人和社会关系之间反思与重建的隐喻。
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