20世纪30年代，鲁迅于上海发起新兴木刻版画运动并积极引进外国木刻版画作品，为国内木刻创作者提供了新的创作语言和创作形式，同时，鲁迅倡导木刻创作的大众化、民族化，强调对中国古代木刻遗产的继承。古元在其木刻创作中恰当地融合了这两种创作方法，实现了西方木刻造型语言与中国传统民间艺术造型语言的相互结合。本文以古元版画作品中的人物造型为研究对象，探究古元造型的特征、形成的原因及其发展与变化，为各美术工作者的艺术创作方法提供启发与借鉴。
科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
