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摘要
本文追溯了两种战时现代主义的交叉路径，以及他们在1930年代末与中国战时声景的相遇：第一种以W·H·奥登的现代主义诗歌为代表，第二种则是尤里斯·伊文思的政治现代主义记录片。本文以1930年代现代主义的跨国网络为背景，探讨了奥登和伊文思的战时中国之行，如何启发了他们关于声音美学的各自不同的现代主义实验。1938年，奥登和伊文思，从西班牙内战的废墟中走来，抵达战时中国的战场。他们对于中国抗战的观察和经历，使他们分别创作了《战时组诗》（1939年）与纪录片《四万万人民》。他们共同记录了战时中国的复杂声景：空袭来临时的爆炸声、警报声，与战争受害者的哭喊声。然而在写实之外，他们也试图重新想象另类的声景，以对抗战争所造成的感官危机。
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单位上海纽约大学
