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摘要
从顾恺之《论画》进至谢赫《画品》，六朝艺论并非单个概念的直接变形和分解，而是基本概念关系与整体绘画观念的范式之变。受限于士人画发展阶段及造型艺术的直观性和具象性，顾氏《论画》的重点尚止于表现对象自身的“形-神”结构；而在六朝书论“笔-意”关系观和文论“言-意”关系观的影响下，谢赫《画品》认识到画家遒劲超逸之“笔”而非对象之“形”才是最具艺术表现力的因素。以此为关键，谢赫一面借“用笔-气韵”关系呈现画家主体与表现对象整体生命力的融合，一面借“笔迹-意思”关系揭示绘画作为画家内在精神的艺术表达这一重要性质，从而在整体上把握了绘画艺术的基本矛盾关系，明确区分了绘画艺术的作品结构与表现对象的自身结构，超越了顾恺之的“形-神”结构观，实现了六朝艺论范式的转换。
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