老生演员马连良在1949年之前有清晰的自我身份认知:京剧名角。1949年之后,新政权赋予其新的身份:文艺工作者。马连良成名于京剧"名角制"金字塔式的班社当中,在班社演出及其收入分配中他都居于中心地位。戏改后,作为文艺工作者,演员和观众间的经济联系被彻底切断,演出的主体从制度上、观念上都是政治挂帅。名角和文艺工作者两重身份具有深层次不可调和的矛盾,这也是以马连良为代表被改造失败的名角陷入身份困境的根本原因。
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