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摘要
北宋画僧惠崇以其小景画而著名于画坛，目前公认为惠崇真迹的《溪山春晓图》是最能代表其画风的作品，此作于明清之际仍被流传，并且有诸多书画理论家、收藏家在卷上题跋。从画史上看，惠崇的名声在宋代已经开始受到文人关注，但是到了明代其地位才正式确立。本文在前人研究的基础上，再度考证了《溪山春晓图》的递藏过程，对其中的部分递藏环节提出质疑与增补，并以《溪山春晓图》卷后题跋为中心，从身份、图式与风格等视角，探析明代画坛推崇惠崇的现象及原因。
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单位南京艺术学院
