尽管民族志文本“绝对真实”的神话已被打破，但民族志知识的真实性依然是个客观存在，并且体现在“生活的真实”和“学术的真实”中。摹写、建构和复原，是音乐影像志知识生产的基本方式，或曰：音乐影像文本的三种书写策略。摹写是作壁上观的“临摹”，建构是真实的“虚构”，复原是非虚构的“搬演”。尽管“真实”的边界从来没有一个无可争议的尺度，但真实性依然是音乐影像文本的生命线。
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