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摘要
戏曲电影是中国特有的一种电影类型。中国传统戏曲艺术蕴含着丰富的传统美学内涵,如何与诞生于工业时代的电影结合,成为几代中国电影人和戏曲艺术家不断孜孜探索的一个命题。戏曲舞台上的时空呈现与转换都基于演员的表演,这种景随人动的自由与灵活决定了戏曲空间造型的大写意。当戏曲移植到电影中时,电影本性对空间呈现的要求发生了根本性的改变,从《杨门女将》的空间处理上可以看到,戏曲表演中"看到情景交融中的人的行动"的本质并未改变,戏曲空间的复杂性与多重性在《杨门女将》中并没有因其与电影空间特性相违背而被取消,而是用景别大小和前后景虚实的关系等手段来分隔空间。更重要的是,创作者以对人物表演的聚焦,弥补了视觉空间中的矛盾,用丰富生动的镜语有效地模糊了空间的边界,在虚实之间找到演员与观众的情感连接,化虚为实,自然地完成了戏曲的电影化。
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单位北京电影学院; 中国人民大学
