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摘要
在《间接的语言与沉默的声音》中，梅洛-庞蒂通过对黑格尔艺术哲学的批评，建构了以身体知觉和表达为基础的具身艺术史观。首先，其强调主宰艺术历史的是建立在肉身主体与被知觉世界的原初知觉关联基础上的身体表达，而不是外在于艺术家和艺术品的“绝对精神”；其次，其借鉴但弱化了黑格尔历史哲学的先验原则和自我实现原则，肯定自我发展的“艺术自身”的存在，强调了人类的身体表达活动在历史与存在之间的中介作用，用艺术表达的沉积说、差异化结构说取代了黑格尔的“艺术终结”论；再次，其将艺术发展演化的历史还原为身体的知觉和表达，对社会历史实践因素的重视明显不足。真正的具身艺术史不仅是把艺术家解读为身体，还要辩证地理解艺术家的内在知觉风格与外在社会历史实践之间的关系，形成稳定的艺术史叙事模式。
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单位山东艺术学院
