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摘要
丹麦女导演苏珊娜比尔(Susanne Bier)在近年的五部影片里都以男性形象为主角,讲述了他们在人生中强弱变动的角色和兴衰无常的命运,特别突出了他们忧人类危机之忧,尤其甘为妻女孺子"牛"的新好男人品质比尔的视角无疑是女性主义的,但是,相对于以颠覆男性主体叙事为使命的经典女性主义电影美学而言,比尔的性别美学显然改变了航道她在这五部作品中对男性镜像倾注的诸种匠心,与近二十年来女性主义在理论上关于解构性别身份的讨论,以及"新女性主义"思潮中对男性态度的改变有直接关系
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单位北京电影学院
