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摘要
<正>机械复制技术使艺术的展示性与大众性全面凸显,观察艺术作品意义的生产、传播与流通成为艺术学与传播学的研究交集。影像意义的生成(包括文化意义的拓展)包含着图像(学)和语言(学)两种迥异的方式。这种二元模式的区分有着源远流长的历史,17世纪莱辛《拉奥孔》已对诗与画的边界进行了系统描述;如今,当我们以考古学的姿态追溯这两种表意方式之关系时,还能发现两者共同的"近代渊源"——源于19世纪末期的"形式主义"与20世纪初期的"结构主义"热潮。在新媒介的时代,我们需要重新审视"图/文"或"诗/画"关系,
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单位北京电影学院
