新主流电影不仅是对过去市场“三分法”的调整，更是一种范式的转换和战略的升级，肩负着融合主流价值观和主流商业诉求的重任。不可否认的是，近年来如《长津湖》等新主流影片取得了票房和口碑上的双重突破，但也需要正视其中存在的问题。以共同体美学为方法论，深切关注此类影片的叙事技巧、情感表达、产业运营以及理论批评，方能促使其得到更长足的发展，助力中国电影从大国走向强国。
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