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摘要
<正>中国水墨在两千年的发展过程中,不断汲取各种文化、艺术形式的精髓,已成为中国美术最高成就的典范。然而,在近百年的中国社会动荡与变革中,受西方文化影响,中国水墨发展渐成颓势。从五四新文化运动伊始,20世纪中国美术发展过程中,"中西融合"几乎成为主线。但从20世纪上半叶对欧洲的模仿到50年代学习苏联,再到80年代改革开放后对美国当代艺术的热衷,这种融合几乎都是单向的借鉴模仿。直至20世纪90年代,随着"新文人画派"的形成,再至进入21世纪后的十余年间,涌现出的"新水墨"中可以看出,中国水墨画家在中西融合过程中,对中国画传统的重新审视与回归。笔者也在近十几年的创作中,从绘画材料的艺术表现探索出发,对中国水墨当代转换的可能进行尝试,虽不成熟,亦可为观者提供批评参考。综合材料绘画的产生一般认为源于20世纪初,以毕加索、布拉克为代表的一批立体主义画家,追求破碎、解析、重组的形式,将物体穿插、错落、叠放,并以
