维米尔在其为数不多的作品中再现了17世纪荷兰代尔夫特的城市风景和风俗场景,而他自身的状况和形象都被"有意识"地隐藏,没有留下一幅自画像。学界关于维米尔自画像的推论很多,其中被认为最有可能为自画像的是《老鸨》(The Procuress)中的乐师形象和《绘画的艺术》(The art of painting)中的画家形象。本文以这两幅作品为切入点,联系17世纪荷兰的社会、经济、绘画市场状况,以维米尔的家世、作品的流传拍卖为史料,多方面考证维米尔在绘画中对"自我"与"他者"形象的建构。
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