《九歌·山鬼》的戏剧阐释——兼及屈原形象的隐喻表达

作者：肖盈盈; 易闻晓

来源：中国韵文学刊, 2023, 37(01): 7-11.

DOI：10.16275/j.cnki.ywxk.2023.01.002

• 楚辞
• 九歌
• 山鬼
• 祭祀
• 戏剧

上古祭祀仪式巫祝歌舞呈现“戏剧性”特点。楚多淫祀巫风，或有《九歌》之乐，源于夏时。传统上认为在《九歌》整体结构中，地祇祭祀包括《山鬼》诸篇，只由一巫独唱完成。但于诸篇文本，非仅第一人称自叙，尤其《山鬼》宾主频易，叙述角度不一，或能反映楚地民间祭神的真实状态。山鬼既与湘君、湘夫人等并在《九歌》享祭，或指巫山神女，享祀级别为高，民间或有专祀，所用不仅一巫。应当跳出《九歌》乐章结构，考察《山鬼》文本的宾主切换，推测民间专祭山鬼的可能情形，将其分为迎神、祈神、送神等三幕祭祀仪典，以巫觋唱诵、山鬼独白、众巫齐诵等多样戏剧表达贯穿“戏剧性”情节，呈现原始戏剧的特征。

• 单位
  贵州师范大学; 贵州商学院