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摘要
以多种媒介的综合运用来表现日新月异的社会生活成为改革开放以来中国美术的一大热潮，由此引发了材料技法的大幅拓展与“新材料”的广泛运用。一大批观念新颖、形态多样的作品涌现，冲击了新中国成立以后逐步形成的以“国、油、版、壁、连、年、插、漫”为分类的“画种”系统。通过梳理中国美术以“画种”分门别类开展教学、创作与展览的历史渊源，不难发现这种体制的建立有其历史与现实的多重原因。但由于这些新形态的绘画探索无法被纳入当时的“画种”体系，官方的主流展览对这类作品大多不予接纳。如今，画种间的边界日趋模糊而走向融合，中国美术的“画种”观念也需要在实践的发展与社会的革新中演进。综合材料绘画作为一个独立的艺术形态在中国美术体制中出现，就是试图以“跨画种”的方式，打破过去各画种相互隔离的局面，在各艺术形态的借鉴与融通中走向当代化发展。
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